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2018-11-19 08:26 来源:企业雅虎

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  破解难题,需要出实招。  彭纯强调,要高度重视,强化脱贫攻坚组织保证。

院机关党员干部增强“四个意识”,关键要做到学用结合、知行合一,重点要从五个方面着力:一是加强理论学习,牢固树立“四个自信”;二是以习近平总书记关于科技创新发展的新理念新思想新战略为指引,不断提高战略思维能力;三是主动对标习近平总书记提出的科技创新任务,精心谋划我院改革创新发展;四是严肃党内政治生活,严守政治规矩和政治纪律;五是不断改进工作作风,提升履职能力。  第三,听取中央纪律检查委员会常务委员会工作汇报。

  全省机关党的工作要牢牢把握正确政治方向,在绝对忠诚、大局意识、极端负责、无私奉献、廉洁自律上做表率。  二、切实运用“两论”武装头脑,指导实践,推动工作  全面增强学习本领,各级党组织和广大党员干部就要争当学经典用经典,学哲学用哲学的典范,认真学习马克思主义经典著作,全面系统地掌握马克思主义基本原理,武装头脑,学以致用,创造性地运用马克思主义方法论分析和解决我们面临的实际问题。

  五是加强机关纪检组织自身建设,践行忠诚干净担当。真正做到:小康路上一个不少,小康生活一个不拉。

  《关于新形势下党内政治生活的若干准则》(以下简称《准则》)适用于党的各级组织和全体党员,任何组织和个人都必须遵守,决不允许有超越于《准则》之外、不受《准则》约束的特殊党组织和党员。

    不只是叫声“同志”这么简单(干部状态新观察·党内一律称同志①)  党员之间的称呼看似小事,却关系党内政治生活的大原则。

    丁薛祥同志在讲话中表示,完全拥护、坚决服从党中央关于组建中央和国家机关工委的决定和工委领导班子成员的任命。同时要结合基金会实际,着眼落实习近平总书记关于基金会工作要把握时代性主题的要求,重点学习统一战线、港澳台工作、外交工作、青少年工作、脱贫攻坚工作等方面的重要论述。

    会议指出,中央国家机关首先是政治机关,更要旗帜鲜明讲政治,带头坚决维护以习近平同志为核心的党中央权威和集中统一领导。

    一个国家的繁荣,离不开人民的奋斗;一个民族的强盛,离不开精神的支撑。我们党是按照马克思主义建党学说组织起来的,坚持用“两论”蕴涵的马克思主义立场观点方法分析、研究、解决党的建设中遇到的矛盾和问题,不断深化对执政党建设规律的认识,是提高党的建设科学化水平的内在要求。

  一是党组要发挥带动引领作用。

  院机关300余名在职党员参加了党课。

    二、切实运用“两论”武装头脑,指导实践,推动工作  全面增强学习本领,各级党组织和广大党员干部就要争当学经典用经典,学哲学用哲学的典范,认真学习马克思主义经典著作,全面系统地掌握马克思主义基本原理,武装头脑,学以致用,创造性地运用马克思主义方法论分析和解决我们面临的实际问题。  “三点半放学”不是“三点半关门”——主管部门是鼓励学校提供课后服务的。

  

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苏笑柏首次日本大型个展“无时无刻”将亮相兵库县立美术馆

时间:2018-11-19 15:07:28 | 来源:艺术中国 汇报中,王锦侠特别介绍了前海构建党的建设新格局,加强党的全面领导,着力推进五个建设,探索拓展融合型党建工作新模式的情况。

资讯>艺讯>

拂水-秋 2018 油彩,漆,麻,emulsion,木  200x190x18cm

中国抽象艺术家苏笑柏(1949年生于中国)首次于日本举办的大型美术馆个展“无时无刻─苏笑柏展”将于日本西部地区最大规模的艺术机构兵库县立美术馆展出,展期自 2018年 10月 12日至 11月 28日。

“无时无刻─苏笑柏展”将首次曝光艺术家从未公开展出过的 25组抽象画作,其中近一半作品为全新创作,包括艺术家最具代表性以中国传统材料「大漆」入画的作品,如《飘逸》( 2017)、《拂水 –夏》( 2018)、《拂水 –秋》( 2018)、《拂水 –冬》( 2018)等,其中多件大型作品尺幅高达 2米。

苏笑柏以实验性技法手段运用中国传统媒材“大漆”,其艺术语言再现材料与绘画之间的对话,画作经由时间累积的层次与肌理,以视觉语汇呈现艺术家构思、酝酿及至“裹衣”、“脱胎”的创作过程,以及创作中物质顺应自然造化而成就的随机性与自由性。苏笑柏于 1949年生于中国湖北省武汉市。1985年进入中央美术学院油画研修班学习,受到学院派现实主义的训练,在技能表达上积累了深厚的功力。艺术家于 1987年获德国北莱茵州文化艺术奖学金,进入德国国立杜塞道夫艺术学院研究生班及大师班深造,从与师长、同学在日常生活的深刻互动之间,获得现代主义和当代艺术的思想启迪。抽象语言的魅力为苏笑柏提供了许多新的可能性,令艺术家在绘画中逐渐摆脱具象的因素,走向抽象艺术的领域。苏笑柏曾说道:“在抽象画面里被精心隐藏起来的东西,恰恰正是我要去描述的内容。”

苏笑柏九十年代的早期油画作品中,仍可见他用具象的“物”阐述诗意的符号概念,描述一种冥想境界。在此之后,“物质”本身无穷的可能性则成为了艺术家思考、深究与领悟的主体。苏笑柏说道:“很久以来我已不再去关注画面上出现的具体形象,我指的是出现某种内容的形象。如果今天非要使用形象这个词的话,我对形象和形体是有別样理解的:比如色彩,比如绘画中的板块结构。”2002年始,苏笑柏开始关注漆工艺是他艺术生涯的重要转折。“大漆”是一种拥有上千年悠久历史的古老材料,尤其以中国福建所产最为著名。经由深入研究大漆材质,苏笑柏被古代漆器在制作过程中所使用的麻布包裹技术深深吸引,这种特殊的技艺可以使得层层大漆坦露出色彩的原始形态,恰好符合艺术家关注如何挖掘物质本身具有的意象品质,而并非赋予材料人为主观概念的美学理念。

苏笑柏

“无时无刻”展览(英文名称:And there's nothing I can do)意在表述苏笑柏创作的全过程:从思考、酝酿至最后创作。对艺术家而言,创作并非仅在工作室中发生,创作的状态也不仅于挥洒颜料时,而是包括思考的漫长时间,这一切皆借由大漆自然的物质特性,以及其独特的处理方式而转化为视觉语言的呈现。而同时,物质在其中的有机活动又带来不可预测的随机性,最终作品会形成怎样的画面,便是时间的造化。

苏笑柏利用木板及 emulsion先进行塑形,接着绷上多层麻布后,他反复在同一块板面上涂刷、覆盖,使画面处在不断运动和扩展中呈现其肌理。大漆的色彩则在不停的漂浮、裂变而产生冲突,稍瞬之后又复以回归和谐。艺术家坦言他无法预测何时才是一幅画作完成时那个“恰当的阶段”的到来,因为画面的所有因素始终在变动重组,而大漆、油彩、emulsion与麻布的物质本身仿佛拥有自己的生命与活力,在流动和拖曳之间碰撞出巨大的回响。苏笑柏道:“我什么也做不了(There's nothing I can do),我该做的都做了。实际上无时无刻,也就是每时每刻。而每时每刻,也是我创作唯一的一个状态。”

此次展览位于西日本最大规模的美术机构—日本兵库县立美术馆,建自世界著名建筑师安藤忠雄(Tadao Ando)。馆长蓑丰先生(Yutaka Mino)长年致力于研究中华磁州窑,与中华文化渊源匪浅,拥有开阔而多元化的艺术视角。继 2010年于同为安藤忠雄设计的德国兰根美术馆(Langen Foundation)展出,2018年苏笑柏将再度于安藤忠雄设计的日本兵库县立美术馆空间中呈现全新系列,“无时无刻─苏笑柏展”。这次展览的空间规画与设计再度邀请安藤后辈建筑师丰田启介(Keisuke Toyoda)(別音设计团队 Noiz Architecture design and planning)参与,继 2014年、2016年与苏笑柏合作后,于兵库县立美术馆再造艺术与空间的美学对话。

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